2009-01-31
Рояль и скрипка
тип: Авторское сочинение
инструмент: XG
Романс на стихи Софии Егоровой. Совместная работа с Александром Алексеевым.
Романс на стихи замечательного автора Софии Егоровой. Прошу любить и жаловать: http://stihi.ru/avtor/sonechka
mp3 с софт-ямахи ВСТ
http://mikulich.ucoz.ru/load/5-1-0-10
автор: Profi! Александр Микулич
город: Минск
2009-01-31: Юлия Мазан
Красиво,Саши.Молодцы,за душу щипает..Саня,а для скрипки зачем такой патч странноватый(гнусавенький) взял?Ну,тебе виднее,это я так просто,от зааавистиии...
- Большое спасибо, Юля! По поводу патча позволю себе процитировать мнение моего соавтора: "Как художники, для передачи тревожности обстанофке, используют резкие цвета и тени, без полутонов, так и два гения современности используют резкие, скрипясчие патче, для выразительносте картины душевной осене"
Красиво,Саши.Молодцы,за душу щипает..Саня,а для скрипки зачем такой патч странноватый(гнусавенький) взял?Ну,тебе виднее,это я так просто,от зааавистиии...
- Большое спасибо, Юля! По поводу патча позволю себе процитировать мнение моего соавтора: "Как художники, для передачи тревожности обстанофке, используют резкие цвета и тени, без полутонов, так и два гения современности используют резкие, скрипясчие патче, для выразительносте картины душевной осене"
2009-01-31: Johann Ortner
Очень красивый получился романс!
- Большое спасибо, Иван!
Очень красивый получился романс!
- Большое спасибо, Иван!
2009-01-31: ipaSoft
Замечательный романс. Спасибо.
- Большое спасибо, Паша!
Замечательный романс. Спасибо.
- Большое спасибо, Паша!
2009-01-31: .
Молодцы. Красиво.
- Большое спасибо, Владимир!
Молодцы. Красиво.
- Большое спасибо, Владимир!
2009-01-31: Gregor Horelik
Очень красивый романс! Мне очень понравился.
- Большое спасибо, Грегор!
Очень красивый романс! Мне очень понравился.
- Большое спасибо, Грегор!
2009-01-31: Dmitrij Daniliewicz
Вельмi добра!
- Вялiкi дзякуй, Дзмiтрый! Таксама за прыватны водгук ;)
Вельмi добра!
- Вялiкi дзякуй, Дзмiтрый! Таксама за прыватны водгук ;)
2009-01-31: Наталия Шевченко
Волшебно!
- Большое спасибо, Наташа!
Волшебно!
- Большое спасибо, Наташа!
2009-01-31: Андрей Захаров
Сразу не понял, чего не хватает. Слухал еще не раз.... Работы с темпом. Романс.
- Большое спасибо, Андрей! С темпом да, видимо надо было поработать.
Сразу не понял, чего не хватает. Слухал еще не раз.... Работы с темпом. Романс.
- Большое спасибо, Андрей! С темпом да, видимо надо было поработать.
2009-01-31: Руденко Евгений
Как говорят великие:никогда не надо полностью отдаваться своим чувствам в исполнении. нужно делать понятный намёк,что вы хотите сказать,остальное слушатель услышит.Ведь нас так много и у каждого своё восприятие. У Вас всё получилось на мой взгляд.
- Большое спасибо, Евгений!
Как говорят великие:никогда не надо полностью отдаваться своим чувствам в исполнении. нужно делать понятный намёк,что вы хотите сказать,остальное слушатель услышит.Ведь нас так много и у каждого своё восприятие. У Вас всё получилось на мой взгляд.
- Большое спасибо, Евгений!
2009-01-31: Leon Horelik
Очень красиво! :)
- Большое спасибо, Леон!
Очень красиво! :)
- Большое спасибо, Леон!
2009-02-01: Сергей Кудряшов
Красивый романс Саши!
- Большое спасибо, Сергей!
Красивый романс Саши!
- Большое спасибо, Сергей!
2009-02-01: Бульбаш™
Замечательная работа, Александр!
- Большое спасибо, Валентин!
Замечательная работа, Александр!
- Большое спасибо, Валентин!
2009-02-01: Владимир&Светлана
Отлично!
- Большое спасибо, Владимир и Светлана!
Отлично!
- Большое спасибо, Владимир и Светлана!
2009-02-01: Александр Шулык
Классно! Молодци!
- Большое спасибо, Александр!
Классно! Молодци!
- Большое спасибо, Александр!
2009-02-01: Устанин Вячеслав
Очень, очень! 5!
- Большое спасибо, Вячеслав!
Очень, очень! 5!
- Большое спасибо, Вячеслав!
2009-02-01: Georg Hekel
Отлично, Александр!
- Большое спасибо, Георг!
Отлично, Александр!
- Большое спасибо, Георг!
2009-02-01: Сергей Гераськин
Понравилось! Отлично!!!
- Большое спасибо, Сергей!
Понравилось! Отлично!!!
- Большое спасибо, Сергей!
2009-02-01: Михаил Белоусов
Блестяще! Вот, оказывается, как надо струну-то на скрипке вибровать! Спасибо, Александр, отличный для меня пример! Извините, но трек с Виолой я сховал. Надо исследовать.
- Большое спасибо, Михаил! А исследовать там особо нечего - просто на длинных нотах немного контроллер 1 (модуляцию) подрисовать по нарастающей, ну и в ноль сбросить потом..
Блестяще! Вот, оказывается, как надо струну-то на скрипке вибровать! Спасибо, Александр, отличный для меня пример! Извините, но трек с Виолой я сховал. Надо исследовать.
- Большое спасибо, Михаил! А исследовать там особо нечего - просто на длинных нотах немного контроллер 1 (модуляцию) подрисовать по нарастающей, ну и в ноль сбросить потом..
2009-02-02: Алексей Шниперов
Отличная, красивая и волшебная работа!!
- Большое спасибо, Алексей!
Отличная, красивая и волшебная работа!!
- Большое спасибо, Алексей!
2009-02-02: .
Красивое произведение! Стринги очень мягкие и прозрачные - здорово! Не совсем понятна механистичность ф-но. Может быть это авторская задумка? С исполнительской точки зрения трек с левой рукой сделан некорректно - вместо использования сустейна - длинные нотки. Ну и вовсе не стоило бы так жестко квантизировать. Плюс к тому, в общем балансе можно чуть еще прибрать эту левую руку. Так что, за сочинительство 5, за миди 4:)
- Большое спасибо, Аркадий, за стрингс, в частности. Насчет фоно. Хоть я и не пианист, но, насколько я понимаю, в данном случае вы имели ввиду, что сустейн нужен, чтобы понянуть звучание опорных басовых нот, когда переносишь руку на клавиатуре. Если как иммитация живой игры - тянуть ноты - не соответствует реальности, то по звучанию - тянущаяся нота, либо короткая нота и педаль - какая разница? Разница в окраске звучания живого инструмента есть, но думаю, в миди не столь принципиальная. По поводу квантизации - может и стоило немного иммитировать неровность (по стартовому времени) игры живого человека (хотя вопрос несколько спорный) - но может получиться обратный эффект не очень хорошего пианиста. Т.е. другими словами, гуманизация не должна быть самоцелью, ради самой гуманизации, когда смотришь на сетку в редакторе и видишь - да - чуть неровненько и это гут :) Я ориентируюсь на звучание. Отличите ли вы в мп3 ровно нарисованную партию аккомпанимента от партии, где ноты гуманизированы на пару тиков? Я ограничился гуманизацией по велосити, которая нужна вне всяких сомнений. А по стартовому времени - в данном случае - не очень принципиальна. Баланс тож, дело вкуса. Всё-таки акомпанирующий рояль - основа аранжировки, давить его в общем балансе, имхо неправильно. Можно кроме него и мелодии убрать все партии в принципе.
Красивое произведение! Стринги очень мягкие и прозрачные - здорово! Не совсем понятна механистичность ф-но. Может быть это авторская задумка? С исполнительской точки зрения трек с левой рукой сделан некорректно - вместо использования сустейна - длинные нотки. Ну и вовсе не стоило бы так жестко квантизировать. Плюс к тому, в общем балансе можно чуть еще прибрать эту левую руку. Так что, за сочинительство 5, за миди 4:)
- Большое спасибо, Аркадий, за стрингс, в частности. Насчет фоно. Хоть я и не пианист, но, насколько я понимаю, в данном случае вы имели ввиду, что сустейн нужен, чтобы понянуть звучание опорных басовых нот, когда переносишь руку на клавиатуре. Если как иммитация живой игры - тянуть ноты - не соответствует реальности, то по звучанию - тянущаяся нота, либо короткая нота и педаль - какая разница? Разница в окраске звучания живого инструмента есть, но думаю, в миди не столь принципиальная. По поводу квантизации - может и стоило немного иммитировать неровность (по стартовому времени) игры живого человека (хотя вопрос несколько спорный) - но может получиться обратный эффект не очень хорошего пианиста. Т.е. другими словами, гуманизация не должна быть самоцелью, ради самой гуманизации, когда смотришь на сетку в редакторе и видишь - да - чуть неровненько и это гут :) Я ориентируюсь на звучание. Отличите ли вы в мп3 ровно нарисованную партию аккомпанимента от партии, где ноты гуманизированы на пару тиков? Я ограничился гуманизацией по велосити, которая нужна вне всяких сомнений. А по стартовому времени - в данном случае - не очень принципиальна. Баланс тож, дело вкуса. Всё-таки акомпанирующий рояль - основа аранжировки, давить его в общем балансе, имхо неправильно. Можно кроме него и мелодии убрать все партии в принципе.
2009-02-02: Евгений.
Красивая проникновенная вещь. Представил живое исполнение с вокалом - выше всяких похвал!
- Большое спасибо, Евгений! Надеюсь, его исполнят и я выложу мп3 живого исполнения.
Красивая проникновенная вещь. Представил живое исполнение с вокалом - выше всяких похвал!
- Большое спасибо, Евгений! Надеюсь, его исполнят и я выложу мп3 живого исполнения.
2009-02-02: Георгий Спрыгин
Стихи такие, что сами просятся на музыку положить,а музыка такая, что эти стихи только в ней комфортно себя чувствуют. :) Спасибо, Александры.
- Большое спасибо, Георгий!
Стихи такие, что сами просятся на музыку положить,а музыка такая, что эти стихи только в ней комфортно себя чувствуют. :) Спасибо, Александры.
- Большое спасибо, Георгий!
2009-02-02: .
Не совсем это так, Александр! Иначе, к чему была бы педаль вообще? Приведу цитату "Пианисты используют педаль, что позволяет играть на всей клавиатуре, получая при этом «гладкий» звук. Помните о том, что отключение педали (СС64:0) не должно появляться перед следующим аккордом. Если вы нарушите это правило, то возникнет короткий промежуток в звучании, который может напоминать шлюзовой эффект. Пианисты отпускают педаль в то время, когда звучит следующий аккорд, и нажимают на нее снова перед появлением нот, которые должны тянуться. Результат этих действий похож на квантизацию контроллера педали сустейна со сдвигом на несколько тиков назад." При правильной гуманизации, упомянутого эффекта не возникнет, но зато уйдет механика. В данном стиле это важно - ведь романс, не так ли? В каких то других случаях можно пренебречь. Что касается баланса. Александр, речь идет именно о аккомпанирующей "левой руке" - ее можно (и нужно) еще немножко приглушить относительно "правой", чтобы выделить поддерживающее голосоведение партии рояля.
- Аркадий, сначала хотел попросить у вас проиллюстрировать на моей работе, но нашел пример сустейна в вашей работе http://www.midi.ru/song/143770/ Там тоже есть акомпанирующий рояль, как аккорды, так и арпеджио. Кстати, рояль идеально квантизован по стартовому времени, или это тот случай, когда можно пренебречь - ведь формально пианист не сыграет с точностью до тика? С педалью в целом понятно как рисовать. Кстати у вас она отпускается как после, так и чуть-чуть до следующего аккорда в разрез с приведенной цитатой :) Я всё равно не вижу принципиальной разницы в звучании с тянущимися нотами, как у меня... Хотя видимо в будущем буду рисовать по правильному, с педалью.
Не совсем это так, Александр! Иначе, к чему была бы педаль вообще? Приведу цитату "Пианисты используют педаль, что позволяет играть на всей клавиатуре, получая при этом «гладкий» звук. Помните о том, что отключение педали (СС64:0) не должно появляться перед следующим аккордом. Если вы нарушите это правило, то возникнет короткий промежуток в звучании, который может напоминать шлюзовой эффект. Пианисты отпускают педаль в то время, когда звучит следующий аккорд, и нажимают на нее снова перед появлением нот, которые должны тянуться. Результат этих действий похож на квантизацию контроллера педали сустейна со сдвигом на несколько тиков назад." При правильной гуманизации, упомянутого эффекта не возникнет, но зато уйдет механика. В данном стиле это важно - ведь романс, не так ли? В каких то других случаях можно пренебречь. Что касается баланса. Александр, речь идет именно о аккомпанирующей "левой руке" - ее можно (и нужно) еще немножко приглушить относительно "правой", чтобы выделить поддерживающее голосоведение партии рояля.
- Аркадий, сначала хотел попросить у вас проиллюстрировать на моей работе, но нашел пример сустейна в вашей работе http://www.midi.ru/song/143770/ Там тоже есть акомпанирующий рояль, как аккорды, так и арпеджио. Кстати, рояль идеально квантизован по стартовому времени, или это тот случай, когда можно пренебречь - ведь формально пианист не сыграет с точностью до тика? С педалью в целом понятно как рисовать. Кстати у вас она отпускается как после, так и чуть-чуть до следующего аккорда в разрез с приведенной цитатой :) Я всё равно не вижу принципиальной разницы в звучании с тянущимися нотами, как у меня... Хотя видимо в будущем буду рисовать по правильному, с педалью.
2009-02-02: .
Ну во первых, первую просьбу уже прочитал - так что романс в секвенсоре, если позволите продолжу корректировку, не люблю бросать начатое. Во вторых, про упомянутое "Адажио" - да, это не только тот случай, но и приближение к оригиналу. Т.е. можно было бы расквантизировать стартовые позиции, но это мало отразилось бы на аранжировке, потому как речь идет именно об аккомпанирующей партии. У Вас ф-но помимо аккомпанирующей "левой руки" несет голосоведущую функцию в "правой" и режет слух именно идеальное попадание двумя руками точно в тик. С педалью все должно быть разумно, однако есть прием, называемый "запаздывающей педалью". И выключается она не перед следующим аккордом, а после. Кстати, в Адажио как раз и пример такой педали. Все остальное письмом с файлом, если угодно.
- Спасибо, конечно жду файл. Просто стёр просьбу, чтобы зря не озадачивать вас, так как нашёл уже пример.
Ну во первых, первую просьбу уже прочитал - так что романс в секвенсоре, если позволите продолжу корректировку, не люблю бросать начатое. Во вторых, про упомянутое "Адажио" - да, это не только тот случай, но и приближение к оригиналу. Т.е. можно было бы расквантизировать стартовые позиции, но это мало отразилось бы на аранжировке, потому как речь идет именно об аккомпанирующей партии. У Вас ф-но помимо аккомпанирующей "левой руки" несет голосоведущую функцию в "правой" и режет слух именно идеальное попадание двумя руками точно в тик. С педалью все должно быть разумно, однако есть прием, называемый "запаздывающей педалью". И выключается она не перед следующим аккордом, а после. Кстати, в Адажио как раз и пример такой педали. Все остальное письмом с файлом, если угодно.
- Спасибо, конечно жду файл. Просто стёр просьбу, чтобы зря не озадачивать вас, так как нашёл уже пример.
2009-02-02: .
Еще поправка. "Запаздывающая педаль" упомянута не в случае с Адажио. Просто привел частный пример употребления сустейна.
- OK.
Еще поправка. "Запаздывающая педаль" упомянута не в случае с Адажио. Просто привел частный пример употребления сустейна.
- OK.
2009-02-03: Kарташов Михаил
Блестяще!
- Большое спасибо, Михаил!
Блестяще!
- Большое спасибо, Михаил!
2009-02-04: Светашов Александр
Прекрасный романс Александр!!!
- Большое спасибо, Александр!
Прекрасный романс Александр!!!
- Большое спасибо, Александр!
2009-02-05: Александр Баширян
Я всегда утверждал, что все Саши хорошие парни!!!
- Большое спасибо Саше от Саш :)
Я всегда утверждал, что все Саши хорошие парни!!!
- Большое спасибо Саше от Саш :)
2009-02-08: Иван Банецкий
Какой чудесный романс. Спасибо двум Сашам и, конечно, Софьи.
- Большое спасибо, Иван!
Какой чудесный романс. Спасибо двум Сашам и, конечно, Софьи.
- Большое спасибо, Иван!
2009-02-14: Борисевич Александр
Как всегда красиво!
- Большое спасибо, Александр!
Как всегда красиво!
- Большое спасибо, Александр!
2009-02-25: Луканов Юрий
Это настоящий романс ! Отлично!
- Большое спасибо, Юра!
Это настоящий романс ! Отлично!
- Большое спасибо, Юра!
2009-02-26: Poul
красиво и атмосферно :) и пионино это всегдапять :)
- Большое спасибо, Павел!
красиво и атмосферно :) и пионино это всегдапять :)
- Большое спасибо, Павел!
2009-04-23: Виталька
Понравилось!!чётко!!
- Большое спасибо, Виталий!
Понравилось!!чётко!!
- Большое спасибо, Виталий!
2011-04-03: Николай Иванов
Мне понравилось!
- Спасибо!
Мне понравилось!
- Спасибо!
2016-09-16: Владимир Владимиров
5!
- Спасибо!
5!
- Спасибо!