2005-05-14
Голосоведение для смешанного ансамбля духовых
тип: Авторское сочинение
инструмент: GM
Пример содержит 6 вариантов голосоведения для одной 2-х тактной фразы.
Пример 1 - тесное голосоведение. Мелодия удвоена на октаву вниз.
Пример 2 - в отличие от 1 варианта второй сверху голос опущен на октаву
вниз - называется Drop 2 - сброс 2-го голоса. Мелодия удвоена на октаву вниз.
Пример 3 - в отличие от 1 варианта 3-й сверху голос опущен на октаву
вниз - называется Drop 3 - сброс 3-го голоса. Мелодия удвоена на октаву вниз.
Пример 4 - в отличие от 1 варианта опущены на октаву вниз 2-й и 4-й
голоса - называется Drop 2+4. Мелодия удвоена на октаву вниз.
Пример 5 - То же что и 2-й вариант, но мелодия удвоена на октаву вверх
- для этого использована флейта
Пример 6 - То же что в 4-м варианте но мелодия удвоена на октаву вверх. Гитара в унисон дублирует ведущий голос. Гармоническая последовательность такая:
F7 D7 |Csus4 Bbsus4 F6
автор: Author Александр Ковалев
город: Одесса
Отлично, Александр! Очень дельный материал, - доступно и полезно! правда, удивило, что не встретил слова "блокаккорд". Аккордовую игру мелодии с октавным "замыканием" придумал пианист, у которого не хватало пальцев на левой руке (забыл его имя, если вспомню, - допишу). И потом, как Вы правильно заметили, это стало основой бэндовой фактуры. П.С. Правда в фортепианной технике мелодическая октава может дополнятся лишь одной "внутренней" нотой, или двумя, в секунду. Подобное октавное или ноновое трёхголосие браса использует "попсовый" джаз, типа "Земля, ветер..." или "Чикаго".
- Спасибо за оценку моей попытки поделится опытом! Совершенно верно - я сам очень люблю играть этим приемом на фортепиано, только не знал, что в арранжировку этот способ пришел из фортепианной техники - мне казалось что наоборот, хотя все возможно! Тут еще очень много аспектов для обсуждения - надеюсь на форуме что то добавить. Я планирую сделать подобный пример по широкому расположению. Есть много интересного материала! Честно говоря не ожидал, что записанное в Сибелиусе и расрытое в миди так зазвучит!
Вспомнил: блокаккорды придумал слепой Ширинг.
- Вот Стрельников откапал, что их придумал Ленни Тристано в 40х годах ХХ века! Я спорить не буду, так как не владею информацией, но все же любопытно - что было сначала - прием арранжировки для духовых или фортепианная техника?
Классно, в гигантской черной дыре моих знаний появилось белое пятно ;)
- Я правда не понял - что в данном случае считать черным а что белым - но если мой пример пригодится - я рад! Постараюсь продолжить в ближайшее время
Блок- аккорды придумал пианист Ленни Тристано в 40х годах ХХ века, а интенсивнее всех использовал Ширринг, Гарнер и Оскар Питерсон. Во всяком случае, так говорит джазовая инциклопедия, написанная Луи Колиэром.
- Спасибо за оценку и информацию - я никогда не был силен в датах и именах. Иногда могу несколько дней вспоминать имя артиста, музыку которого хорошо знаю!
Такое голосоведение уже существовало у раннего Эллингтона и даже у Утесова. Информацию лучше слушать, чем читать. И еще: обращайте внимание на штрихи - у Вас в разных примерах у дудок разные штрихи.
- Спасибо за оценку! И за замечание - я поправил, но не знаю можно ли заменить старый вариант исправленным. Что слушать лучше согласен! Но еще нагляднее - распечатать ноты и прослушать за фортепиано, сразу анализируя, что происходит. Я так учился писать. Для меня, как пианиста было важно усвоить, что у духовых все звучит иначе, чем на фортепиано!
замечательно...
- Спасибо! Рад что понравилось!
Спасибо за прекрасный наглядный урок. Лёд действительно тронулся, так как начинает зарождаться раздел "УЧЕБКА".
- Как только разгребу срочную работу - продолжу!